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        沖撞的背后—也談老甲

        2016-10-14 15:27:06來源:作者:鶴箐

            老甲是近年頗引世人矚目的畫家。他筆下的健牛駿馬,名噪京華評者風起云涌。諸家報刊以明顯版面,大塊文章,展畫示人。 言其人之豪壯,其畫之恢宏。

          近得《老甲畫集》如獲瑰寶。沐浴更衣,危坐案前觀瞻。初看時,大筆焦墨,酣暢淋漓,潑彩絢爛,奪人眼目,印象自是十分強烈。但當喘息稍定,垂目而思,印象便弱一些。如是再三,竟有些不忍復讀了。

          基于這種失望,使我想探一探老甲先生的底韻。

          記得文士陳祖芬在《生的氣勢和力的沖撞》一文中寫道:"老甲把墨的層次轉化為墨塊形體,以單純的畫墨意識畫他對世界的感受。大黑大白的極端撞擊,突現了生的氣勢和生命意識。"此評價很是粗曠。老甲先生也曾說:"我喜歡粗曠、野味、喜歡蒼莽的 草原,狂奔的牛群……畫牛是力的宣泄。力:在中國畫上是舉足輕重的事,力是生命的體現。我強調陽性美."此語也說得極為豪放。筆者借此機會,同老甲先生探討一下"力度"的問題。我以為,力應該具有內涵的充實,應該是一種隱忍的象征。就象老武術師打太極拳,一招一式不顯山水,平和之中有極深的蘊涵。而不是象健美運動員單純的"擺塊"。當然,誰也不會否認那也是一 種力的表演,但我覺得那是低層次的,是力的初級階段。對于力的體現,老甲先生顯然底氣不足。 

           據悉,老甲先生吃飯,大多不問菜名,閉目而食,品其滋味。 讀書亦是如此。不看著者書名,開卷便讀,擇其善者而從之,就地消化了。此法確實省了不少時間,但也容易迷食禁果,誤入歧途。更主要的學問不成系統,讓人笨嘴拙舌,關健時刻不能引經據典,失卻了許多自撐門面的武器。老甲畫中的題目,題跋,就顯得單薄,有提襟見肘之感。如《老大》《老軍馬》,《高山下》, 《草原上》,《草原十月》,《草地之神》等等,這些題目非常泛泛、 缺少韻味,適用于許多畫。就象近年流行的體育攝影中的《水中撈月》,《飛鷹撲食》一樣蹩腳。這無疑嚴重地損害了老甲先生做為一個有學者風范的藝術家形象。

          今年初秋,曾同老甲先生談及空靈問題。我說您畫的《李清照》是失敗之作。換個題目,別人也會以為是"楊八姐游春"之 類的畫。他問我為什么會有這種感覺?我說您的畫不空靈,太缺 少,"尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚"的婉約意境。老甲先 生又談起他的《空谷》,《孤帆》等一些刻意追求空靈的作品,我亦感覺不到什么空靈氣息。我覺得"空靈"和筆墨的簡潔是兩個概念,就象"酒"和"醉"一樣。有酒固然容易醉,但酒不等于 醉。醉是一種意境,真醉起來,無所謂酒,無所謂水,無所謂東 南西北風."空靈"同樣如此,有的畫雖然畫得很滿、很擠、卻依然給人空靈的感受,象黃賓虹的山水、林風眠的風景…… 

          從閑談中得知老甲不愛看悲劇,這就注定了他性格中缺乏婉約的東西。老甲先生的心地過于善良,使他不能承受世上的邪惡、 欺詐、誤會給人造成的靈肉創痛。從此,在他心靈之中"感傷"便成了禁地,輕易不敢觸及。他弘揚豪壯,以及筆下的健牛駿馬,恰 恰是他掩飾內心懦弱的甲胄。老甲有不少作品過于平穩,有板有 眼,缺少危聳和險峻的構圖,這也從一個方面體現出他性格中的 怯懦。 

          細看老甲的畫,用線過于流暢,缺少枯澀之筆,使人沒有回味,無形之中減弱了所謂沖撞力,流于甜俗。我覺得敗筆是畫中 的統一體,正是由于這種敗筆從某些方面強化了畫面的張力。一 次老甲談詩,曾說到龐德、艾略特以及中國的徐志摩,戴望舒之流的現代派詩人的詩作,遠不如唐詩、宋詞那樣朗朗上口,傳誦萬家。他這種觀念一直影響他的創作,我以為這其中不乏"功利"的想法。老甲先生那一幅名叫《孤帆》的得意之作,試圖表現一種排意,但要畫面有禪意,作畫人本身先需有"禪"的境界, 不為功名所誘。尤其是北京城畫店林立,畫商云集,畫展摩肩接 路,國家和海外頒發的金銀獎牌叮步作響,不時干擾著畫家們的 心境。能夠進入藝術的"執迷狀態",確實需要極大的定力。 

          郎紹君先生曾撰文說"老甲沖出了中年畫家所難以突破的"兩難之境",這倒讓我想起了一段有趣的事情。我有位鄰人苦練八卦掌,在武林中也小有些聲名。但有一日與街頭莽漢發生爭執,被莽漢用磚頭開得頭破血流。我驚問"你不是練功夫的么?"鄰人苦笑說:"那家伙不按套路來打."筆者無意拿老甲先生同街頭莽漢類比,但覺得他們也不乏相似之處。街頭莽漢得逞為一時蒙撞,未必能夠再三,不知老甲先生以為然否?

          劉曦林先生在《老甲藝術漫說》一文中有言:"老甲成熟不成熟都是相對的。他較之以前的他成熟了,但較之吳昌碩,齊白石、 朱屹瞻,顯然還不到那個火候,而較之五十歲的吳、齊、朱,還 不可以說前途是樂觀的嗎?"對此,我不敢茍同。我覺得這種比較對于藝術家本身來說毫無益處。作為一個真正的藝術家,應該面 對現實,面對自己的缺陷,時常忍受痛苦的折磨,這樣他才能不斷完善,不斷進步。 

          誠然,我也認為老甲較之黃胃,劉勃舒等人要富有更多的藝術才華和探索精神,這種探索也獲得了所謂"轟動效應"。我真心希望老甲先生能夠摒棄其中的盲動成份,避免成為"曇花一現"的人物。 

          鶴箐:保定市文聯作家、詩人
         

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